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  • 女儿们 Töchter(2014)全集观看
  • 女儿们 Töchter(2014)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    玛利亚·施佩特
    主演:
    科琳娜·基希霍夫 / Kathleen Morgeneyer / Hiroki Mano / 法比安·欣里希斯 / Matthias Matschke / 拉斯·米克尔森 / 艾瑞娜·波塔佩科
    评分:
    9
    剧情:
    Agnes是一名教师,她前往柏林去确认一名死去女孩的身份,这个死去的女孩可能是她离家出走的女儿Lydia。结果这个女孩不是Lydia,Agnes留在柏林继续寻找她的女儿。与此同时,她遇到了一个叫Ines的年轻女孩,这个女孩突然闯入了她的生活,Ines和她失踪的女儿有联系吗?...

透过两个角色的彼此对抗、依赖和认同来细致探讨母女冲突的实质,但两人并不是血缘关系上的母女。这种错位/替换的人物关系使角色从彼此身上获得一种短暂的幻像,作为临时互相安慰和依赖的对象。叙事的环形结构似乎指向了当代女性的困境,从《时日》里的反叛女孩,到《麦当娜》里的未婚妈妈,她们都有可能成为《女儿们》里的街头流浪者。

女鹅离家出走,妈妈四处寻找不见,却路遇一个流浪女生,这似母女非母女的俩人开始了彼此发现对方的探求。

柏林预习。2014柏林论坛。相当厉害,也很适合做柏林学派入门的片子……对(存在主义式的)非理性、(打破“正确”社会习俗的)社会边缘人的探讨,混合了亲子关系里面的控制与规训,又拍得很像一个寓言(居然想起欧容的[沙之下])。柏林的城市漫游(居然看到了几次去柏林都住过的那家酒店旁边的地铁站!),阴天,雨,夜晚,各种城市动物与流浪者,地铁,当然最神奇的时刻莫过于Agnes在去往法兰克福的火车上睡着的时候,窗外田野里独自行走的那个女孩(从火车车窗内拍到的,可以跟[春天情书]那场著名火车内外见面戏一比)。冷峻而不做作,甚至有些冷酷了(CorinnaKirchhoff演技也好棒)。这片早就应该主竞赛了,查了一下那年入围的德国片还有同样今年入围主竞赛的DominikGraf的BelovedSisters……当年选片也太保守了……

母亲和女儿身份错位的幻想,片尾的伏笔,火车窗外走动的女孩,模糊不清,然而母亲这时候是睡着的。。

分类看柏林学派导演,佩措尔德、柯雷乃至夏娜莱克作品往往是单层级的,情境的复杂度基本来自于电影时间线所呈现的元素(剧情、运动)。施佩特和阿德站在了另一高度,也即情境内部自有双层级。《女儿们》有一个完整的现实主义叙事架构,并且除了唯一具体的梦境(累赘)外,不再借用任何表面的超现实元素,只通过现实的行动与交流同步完成另一个叙事体系的建造。相当于转世的公主在废墟公园中讲述过去的辉煌,一体两面,每个人都能有自己的想象。

女主角所寻找的走失女儿,与她寻找女儿过程中不期而遇的流浪女,形成一种镜象。她的女儿并未出场,但从流浪女身上可看出她女儿的影子,亦预示她女儿的未来。她与流浪女的关系,亦是她与女儿关系的翻版,而从女儿的镜像中,她又竭力想修正与女儿的关系。故事很写实,气氛也焦灼,对话不多,最后的结局挺有力量。

这本来就是不平等的相遇,她看向她望向的是过去的母亲,而她看向是未来的女儿。这种探索充满了不可知,也充满了无力。隔着飞速行驶的车窗,对着原野上跋涉的女孩的一瞥,真是惊艳。

不太值得看…?也没看懂。母亲寻女,遇到另一个女孩,互相当成自己的母亲/女儿,最后母亲决定放过自己。关于母亲内心的电影。从这个角度来看,很普通,不觉得有什么值得说的地方。很多细节试图让影片的内部看起来更有讲头,比如念诗那段的声画错位,透过车窗看到的背包女孩。这些都挺好的。

85/100#FIFF26#实体丢失,然后在另一个实体上获得一些短暂的亲密又可疑的幻影,并散射出由许多人组成的城市群体的困境:德国性的、一代人的。

被击溃,被唤醒,视线停滞驻留的每一处怎么可以那么迷人?不被声张的失声痛哭,像不可见的列车在背后呼啸而过:阴森、危险、吸引,窗外镜头锐利如子弹穿透而过,短暂的运动局部赋予的万种可能在空间的牵引速度中收束。善于操纵直/幻觉的作者,远胜于达内现实主义的至臻视点,紧密亦松弛,难以辩驳、难以剖解,如此天然的指向究竟是怎么创作的?在多种介质中游走:雨天车窗、人群电台,我究竟触碰到了柏林的哪一面?历史或诗篇?柏林学派自诞生之初就已习得了城市空间的构造,柔化了观点内容僵硬的肢体。这是属于施佩特的「她人之女」和「母亲」,不稳定动荡和自我牺牲的迷恋,归化融入情景日常之中。献给未来的形态,建筑于现代之上的崭新,它直指人类存在(呈现)的意义,使我始终坚信——最好的电影是让你忽略电影的存在,并使你逐渐忘记观看的过程。

死去的《女儿们》以「母亲」的身份剖析自己「被杀」的原因。作者已知「元凶」是谁,然而却没有「证据」提出指控,更不能将其逮捕,因为制造恐怖氛围的他们正在为她提供服务。作者得出这样无解的结论或许是因为混淆了性别权力和阶级权力——你不知道她是以女性身份在为自己争取权益,还是以母亲身份在为弱势群体谋求福利。事实上,在眼下的权力结构里,身为受害者的女主也在「难民危机」中扮演「加害者」角色。影片的核心矛盾在于,一方面流窜作案的「陌生人」留下了肉眼可见的污渍,一方面狡猾的「狐狸」又是有权鉴定、修复,甚至销毁罪证的专家。二者何以同构本身是个谜团,我们姑且将其视为导演想要「一石二鸟」的美好愿景。按此逻辑,影片最终一定走向动物本能与文明规训之间的冲突和调节,而这很大程度就是《巴赫曼先生和他的学生》得以存在的原因。

游览柏林,过大的提示音与起雾的挡风玻璃,声音与视线都受阻,整部电影像是多线路轨间中的一次短暂合轨。很反常,相互认知的建立并非来自于对白,两人的对话近乎一种平行独白,反而倚赖主动进攻的窃取。但最终叙事版本又并不重要,仅是一段合轨而已。

87/100,当母亲的视线扫过柏林的夜,合上书本又再次翻开,是谁在从容地讲述故事?

卧槽,真枪实干

+

非常刻意的表演等于说是一半的完成度都没达到

失踪却如阴影般投下的女儿,和野蛮的从泥塑中再造的“女儿”,两个形象无意中的交错重叠,是鬼魅如泥泞间的躯体与断肢,是受梦魇侵扰的一厢情愿,是报以悔恨回身审视自己亲手毁坏的关系。“我不会思念德国,若非我的母亲在那里。”

半路捡了个假女儿,非常熟悉的故事,母女关系的投射和冲突都超级自然

4+

很吃这一种叙事风格。

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    主演:
    科琳娜·基希霍夫 / Kathleen Morgeneyer / Hiroki Mano / 法比安·欣里希斯 / Matthias Matschke / 拉斯·米克尔森 / 艾瑞娜·波塔佩科
    类型:
    冒险
    地区:
    暂无
    评分:
    9
    简介:
    最近张一山猴子版被骂的很热闹,于是非常想重温一下小春版,通过同行衬托和童年回忆加成,这版越发显得经典了。所有经典金庸剧几乎都停留在八九十年代了。...
    评论:
    电影质感真的是太棒了!大爱这部剧的美工啊啊啊!期待后续!
    熙攘繁盛,光耀万年,再也没有比长安城更伟大的城市了!道具,服化,光影,背景就是电影的质感!

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