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  • 深夜食堂 심야식당(2015)全集观看
  • 深夜食堂 심야식당(2015)

    标签:
    剧情
    类型:
    电视剧
    导演:
    黄仁雷
    主演:
    金承佑 / 南太铉
    评分:
    9
    剧情:
    故事发生在一个只在夜里开门的小餐馆中,这里的菜单只有猪肉味增汤套餐一种,但是老板可以根据客人的要求利用现有食材做出各种料理,而且他还会和客人一起带出一个个充满人情味的故事,在韩剧版《深夜食堂》中金承佑将饰演日剧版中由小林薰饰演的餐馆老板这一角色。...

话太多了,不懂得“点到即止”,老板不像是深夜食堂的老板,倒像居委会调解员。尤其不能忍的是料理一看就不好吃。

吃的看起来好吃而且本土,给一分;主题曲好听,给一分;大叔没跟黄磊似的穿个日式的衣服就出来了,再给一分。

看了一集韩国翻拍的《深夜食堂》,片头设定移植过来依旧感动,角色名故事料理韩国本土化。第一集是我都没吃过的烤紫菜卷烤年糕(¯﹃¯)…金承佑演Master,脸上刀疤还在,但更亲切更邻家一点,不像小林薰一看就是个有故事的人。就是片尾没有教料理做法,略感失望。

跟日版比大概差二十个电影版

对标日剧的设定,但看一群棒子在装腔作势的演戏,犯尴尬症了。韩国阿加西果然不如日本大叔,小林薰个人魅力无敌。韩国食堂比日本食堂大,空荡荡的。不得不说,日本人在食物美感、色彩搭配方面超韩国棒子几条街

一集一故事一美食,还是韩国大叔演的比较适合我的胃口,看的时候老是幻想自己家附近也有这样一所深夜食堂!

韩国化不够,有种一堆韩国人演了部日本片的违和感,也是翻拍剧的通病,故事拖沓,角色面对食物时经常一脸苦大仇深的表情,搞得看剧的也没胃口。

没看过日版,不评分了,所以深夜食堂也很难翻拍成中国版吧

完全意外地发现韩版老板竟然是金承佑演的,这个角色也正适合老得恰到好处的金大叔,毕竟他演过的很多角色都偏向沉默与陪衬。

韩版的深夜食堂,果然还是平凡人的生活百态最能打动我!

期盼的一种生活,小巷子里一家只能容纳十几个人的饭桌,来来回回客人总是那几个人,都是晚归的人,能吃饭一口热热的饭。知道每个人的口味,没有固定的菜单。七点早餐,十二点午餐,六点晚餐。而夜宵,从十一二点到第二天凌晨,没有具体时限,不间断供应。

不解释一星,所以整部剧都是以泡菜为中心的是么@2015-08-0220:21:13

做了韩国本土的改编,从菜到民生,算是很接地气吧,不过就好像是越简单的歌越难唱一样,润物细无声要求对市井百态,人性边界最深刻的理解,否则就会用力过猛而变得做作。韩版刻意加了些戏剧冲突,不太喜欢。

没看到日本的,觉得韩国的这个系列故事很有人情味

没比较就没伤害!虽然翻拍,但拍出了韩国本土味!中国版连剧情,美食都完全照搬日版!太失望了!

更喜欢这个版本的,剧荒的时候就会翻出来反复看。

胖姐与金大叔每集都不落,二者一唱一和小道消息就问世,而且金为调侃高手。相比于日版,本剧少了食物烹饪,人物形象不够鲜明,角色也没日版多样化,剧情有时俗套,演员有时表现得韩剧化夸张,总体只能算一般。

台配国语中字][20集]翻拍日本

居然觉得比日版的还好看一点我肯定是疯了

至少韩国本土化还是成功的,但太过简单的美食实在提不起胃口…这种剧难道不是用有吃的欲望的菜开胃,然后才用感情抓住你的心吗?一集弃

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    主演:
    金承佑 / 南太铉
    类型:
    西部
    地区:
    暂无
    评分:
    4
    简介:
    能看出来中国的文艺工作者们在戴着镣铐起舞...
    评论:
    3.5星,安欣能干到头发变白主要靠主角光环,冲动没有城府,给李响上课的时候咄咄逼人,嘴炮第一人。安欣当卧底的戏比较假,新进黑社会团队每天都问一些触碰底线的问题,身手好可以理解,但胆子大到追开枪的摩托车,居然没有被怀疑。张译的演技仿佛在看陈江河,演什么都一样,有时候念台词不睁开眼睛用同样的语气呆滞的目光不知道怎么个意思,什么时候口音、卖萌迂回讨喜,都代表演技好了。看到20集发现安欣角色矛盾,一会懂人情世故一会又完全不懂,一会很聪明一会连女友的潜台词都傻到听不懂?
    前12集完全值得5星,可以看做一季完整的剧集,安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数,高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂,一黑一白一正一邪成长关系变化,尤其是高启强的这个角色的成长史,让前12集有一种警匪片中少有的史诗感,想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右,叙事逐渐松散化,不再是警与匪的二元对立,开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透,伴随着大量角色的死亡,黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入,审查的力度明显加大,口号形式、说教色彩愈加突出,嘴型大量重新配音删改,黑社会势力逐渐崩塌,关系网逐渐收缩,人物悲剧归宿定型,主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上,基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局,最终还得回到“意识形态正确”之中,这决定了我们的文化表达。

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